Produtsent Juri Aizenshpise kuulsaimad projektid. Kuidas Juri Aizenshpis vanglas oli Kuhu Juri Aizenshpis on maetud

Juudi televisioon. Venelaste diskrimineerimine televisioonis. Artiklite ja märkmete kogumik. Koostanud Anatoli Glazunov jt.

"Show-äri hai" Juri Aizenshpis - Zhidovin

Kümned tuhanded Venemaa kuulsate "popstaaride" fännid ei teadnud ega tea sellest juudist, kuid see juut süütas mitu kuulsat staari. Just Zhidovin Aizenshpis tutvustas "produtsendi" mõistet Venemaa show-äri igapäevaellu, oli üks esimesi produtsente Venemaal ja "tõestas veenvalt, et igaühest saab popstaari teha".

Juri Šmilevitš Aizenšpis sündis 1945. aastal Tšeljabinskis, kus tema ema, moskvalane Maria Mihhailovna Aizenshpis (1922-1991) evakueeriti. Rahvuse järgi - juut. Isa - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - Poola juut. Ta põgenes Poolast NSV Liitu, põgenedes sakslaste eest, oli rindel. Pärast sõda naasid vanemad Moskvasse. Töötas GUASis (lennuväljade ehituse peadirektoraat).

Rahavahetaja Aizenshpis

Dima Bilani produtsent ja Viktor Tsoi teenisid enam kui 17 aastat Nõukogude laagrites

Rocki underground manager

Moskva majandus- ja statistikainstituudi lõpetanud Aizenshpisele tema igav elukutse ei meeldinud. Lapsest saati tõmbas teda sport ja muusika. Kuueteistkümneaastaselt korraldas ta esimeste nõukogude rokkarite poolpõranda-aluseid kontserte ja sai seejärel grupi Sokol administraatoriks, millega sai isegi töökoha Tula filharmooniasse. Kuna muusikud tuuritasid palju, ulatus Aizenshpise igakuine sissetulek 1500 rublani (Nõukogude ministrid said siis vaid tuhat).

1968. aastal lahkus 23-aastane Aizenshpis filharmooniast ja läks 115-rublase palgaga tööle NSV Liidu Keskstatistikaameti nooremteaduriks. Kuid töökohal näidati prantsuse parfüümi järgi lõhnavat "majorit" harva. Kasutades sidemeid kaupluse juhatajatega, suutis ta kolleegidele saada ligi kakssada nappi toidukaupade tellimust. Seetõttu vaatasid tema pidevad puudumised läbi sõrmede. Selline vaba režiim aitas Aizenshpisil teist juhtida, paralleelne elu, mis tõi talle hoopis teistsuguse sissetuleku.

25-aastane maa-alune miljonär

Aizenshpise teejuht valuutapettuste maailma oli Dünamo meistrite jalgpallimeeskonnas mänginud Eduard Borovikov, hüüdnimega Vasja. "Ostsin välisvaluutat või tšekke," rääkis Aizenshpis, "kasutasin neid Beryozka poes nappide kaupade ostmiseks ja müüsin need siis vahendajate kaudu mustadel turgudel. Tol ajal maksis dollar mustal turul kahest seitsmeni. poolteist Näiteks sünteetilisest kasukast sai Beryozkast osta 50 dollari eest ja müüa 500 rubla eest.

Tema karjäär arenes rihveldatud skeemi järgi: käsilane - noorem partner - aktsionär. Siis julges Aizenshpis üksi töötada. Tema esimene suurem iseseisev äri oli Panasonicu raadiote ostmine Beryozka valuutapoest. Tegemist oli kahe mudeli elegantsete nelja-sarja toodetega – kumbki 33 ja 50 dollarit. Aizenshpis otsustas viia 25 Panasonicut Odessasse, kus need olid endiselt haruldased ja maksid palju rohkem kui Moskvas. Ja ta ei kaotanud – vastuvõtjad läksid lendu.

1969. aastal toimus Moskvas kaks väliselt hoomamatut, kuid väga tähelepanuväärset sündmust. Teatud Mammadov, Bakuu linna Oktjabrski rajooni parteikomitee esimene sekretär, avas pealinnas oma naise nimel arveldusraamatu ja pani sellele 195 tuhat rubla - tollase lihttöölise 108 aasta sissetuleku. Samal aastal avati Puškinskaja tänaval Vneshtorgbanki kaubanduskontor, kus müüdi kõrgeima taseme kulda 10 grammi kuni ühe kilogrammi kaaluvates kangides. Kulda võis osta iga kodanik, kuid ainult valuuta eest.

Mis on neil sündmustel Aizenshpisega pistmist? Kõige otsesem. NSV Liit oli juba lagunemas, lõunavabariikides õitses varimajandus ja korruptsioon. Sealsamas Aserbaidžaanis müüdi näiteks ametikohti peaaegu avalikult: teatri direktor - 10 tuhat rubla, rajooni parteikomitee sekretär - 200 tuhat, kaubandusminister - veerand miljonit. "Ostjad", et õigustada oma kulusid, mis on seotud väljapressimise ja omastamisega. Saadud raha tuli kuhugi investeerida. Kõige parem "hävimatus" – valuuta, teemandid ja kuld.

Nende inimeste teenistuses oli Moskvas umbes sada inimest, kes tegelesid suures mahus valuuta ja kullaga. Aizenshpisel õnnestus ka oma "teema" üles leida. Kilogramm kulda Vneshtorgbanki kontoris müüdi pooleteise tuhande dollari eest. Isegi kui ostate dollareid 5 rubla eest, maksis see 7,5 tuhat. Lisaks maksti kulda ostnud välisüliõpilastele üks rubla grammi kohta. Selle tulemusena - 8500 rubla kilogrammi valuploki kohta. Ja see müüdi 20 tuhande rubla eest. 11 500 rubla kasum - hiiglaslik kasum, kui mäletate, et õde sai siis 60 rubla kuus.

Väärismetalliga kauplemine käis vilkalt. Aizenshpis pidi peaaegu iga päev ostma poolteist kuni kolm tuhat dollarit kursiga 2–3 rubla dollari kohta. Igal õhtul suhtles ta suure hulga inimestega – taksojuhtide, prostituutide, kelnerite ja isegi diplomaatidega (näiteks India suursaadiku poeg). "Minu tehtud tehingute maht ulatus miljoni dollarini," ütles Aizenshpis.

Põrandaalune miljonär oli siis vaid 25-aastane. ]

Kümme aastat koos konfiskeerimisega

1969. aasta lõpus arreteeriti Moskvas silmapaistev rahavahetaja Henrikh Karakhanyan, hüüdnimega Vares, ja jaanuaris 1970 saabus Aizenshpise kord. Arreteerimise ajal oli tal taskus 18 tuhat rubla ehk palk umbes kümneaastase töö eest kodumaises uurimisinstituudis. Peamised süüdistavad artiklid Aizenshpise kaasuses olid 154. osa 2 ("Spekulatsioonid eriti suures mahus") ja 88. 2. osa ("Valuutatehingute rikkumine"). Vastavalt nende kogusummale anti neile esimese ametiaja puhul reeglina mitte rohkem kui 5–8 aastat. Aga Aizenshpis sai kümne. Ja täiustatud režiim. Kohtuotsusega ei konfiskeeritud temalt mitte ainult valuutat, kulda, mohääri (nimekiri võttis seitse lehekülge), vaid ka 5 tuhande plaadiga vinüülplaatide kogu ja mis kõige tähtsam, 26 ruutmeetri suurune tuba korteris, kus ta elas oma vanemate juures ja miks - tegin eraldi isikliku konto.

Pärast ajateenistust Krasnojarskis, Tulas ja Petšoras vabastati Aizenshpis 1977. aasta mais tingimisi. Juri Šmilevitš hingas aga vabaduse õhku vaid kolm kuud. Juba augustis, olles välismaalastelt 4 tuhat dollarit ostnud, arreteeriti ta koos kaaslasega Lenini mägedel. Endine sportlane Aizenshpis tormas jooksma. Teel jõudis ta minema visata kõik dollarid, rublad ja isegi korteri võtmed.

See ei aidanud... Seekord andsid nad talle kaheksa aastat. Pluss see, et ta ei istunud tingimisi. Kokku - jälle "kümme". Oma teist ametiaega teenis ta Mordvas, kurikuulsas Dubrovlagis. Tsooni kutsuti "Lihaveskiks", kuna seal tapeti iga päev kolm kuni viis inimest.

KGB kapoti all

1985. aasta augustis vabastati Aizenshpis taas tingimisi - hea käitumise tähtaeg jäeti aastaks ja kaheksaks kuuks ära. Pealinna naastes kohtas ta restoranis naist, kes oli abielus sageli välismaal reisiva araablasega. Uus sõber soovitas Juri Šmilevitšil oma garderoobi uuendada. Pakutud esemed olid kvaliteetsemad kui kurikuulsas "Berjozkas". Esiteks riietas Aizenshpis end ise, seejärel pani riidesse oma sõbrad ja muutis moekate riiete edasimüügi käsitööks. Tema kuupalk oli mitu tuhat rubla. See on võrreldamatu sellega, mis tal kullas oli, aga siiski 5-6 korda rohkem kui keskkomitee ministritel ja sekretäridel.

Hädad algasid siis, kui leidlik araablane sattus KGB kapoti alla. Jälgides kõiki tema sidemeid, tulid turvatöötajad Aizenshpisse. 1986. aasta oktoobris saabus Aizenshpis järgmisele kohtumisele Mossoveti teatri lähedal kuuenda mudeli äsja ostetud "Zhiguli". Siin pidasid politseiametnikud ta kinni. Pagasiruumist leidsid nad mitu Grundigi kassettmakki, paar supernappust videomakki ja videokassette.

Aizenshpisel vedas uskumatult, et tema araablasest kaasosalisel õnnestus õigel ajal välismaale põgeneda. Ilma põhikostjata läks kriminaalasi advokaatide jõupingutustel edukalt laiali. Juri Šmilevitš lahkus vanglast 1988. aasta aprillis pärast seitseteist kuud eeluurimisvanglas viibimist. See oli tema viimane postitus.

Karabas-Barabas ja tema nukud

Vabanedes langes Aizenshpis perestroika paksusse. Peagi tutvustas sõber Aleksandr Lipnitski (Brežnevi isikliku tõlgi Vadim Suhhodrevi kasupoeg) teda tollase rokipeoga. Alguses juhtis Aizenshpis festivali Intershans direktoraati, uurides aeglaselt kodumaise show-äri telgitaguseid ja varjatud allikaid ning asus peagi tootma popgruppi Technology. Juri Šmiljevitš sõnastas oma kreedo ülima avameelsusega: kunstniku "promodamine" on produtsendi funktsionaalne kohustus. Ja siin on kõik vahendid head. Diplomaatia, altkäemaksu, ähvarduste või väljapressimise kaudu." Täpselt nii ta käitus, pälvides hüüdnime "show-äri haid". Kuid isegi tema hoolealuste - rühmade "Technology", "Dynamite", "Kino", laulja - äriline edu. Linda, Vlad Stashevsky ja Dima Bilan – tõid talle ebaproportsionaalselt palju vähem raha, kui ta teenis oma kulla- ja valuutatehingute tipptasemel.
http://www.rospres.com/showbiz/7620/

Niisiis pääses ta vanglast 1988. aastal pärast 18-aastast vangistust.

Töötab sisse loominguline ühendus"Galerii" Komsomoli linnakomitee juures, korraldades noorte interpreetide kontserte. 1989. aasta alguses lõi Aizenshpis kontserni Kino ja oli üks esimesi, kes rikkus plaatide avaldamise riiklikku monopoli. 1990. aastal, olles laenanud 5 000 000 rubla, andis ta välja Kino grupi viimase teose.

Aastatel 1991–1992 tegi ta koostööd tehnoloogiarühmaga.
Aastatel 1992–1993 produtseeris ta rühmitusi Moral Code ja Young Guns. 1994. aastal teeb ta staari Vlad Stashevskyst - väga kahtlaste vokaalsete võimetega, kuid särava välimusega tüübist. 1993. aastal märkas ta džässikõrgkooli lõpetanud Lindat ja aitas tal teha esimesi samme. Aastal 1997 produtseeris ta lauljad Inga Drozdova ja Katya Lel ning aastatel 1998–2001 laulja Nikita ning aastatel 1999–2000 laulja Saša. Jevgeni Dodolevi raamatus “Vlad Listjev. Erapoolik reekviem ”mainitakse, et juut Aizenshpist aitas mõne kunstniku reklaamimisel kuritegelik autoriteet Aleksandr Makušenko, tuntud kui „Sasha Mustlane”.

"Meil ei ole kohtuid," ütles lahe juut Aizenshpis. - Ja kunstniku "reklaamimine" on produtsendi funktsionaalne vastutus ja tema jaoks ei eksisteeri mõisteid "hea" või "halb". Peaasi on eesmärk. Iga hinna eest. Diplomaatia, altkäemaksu, ähvarduste või väljapressimise kaudu. Lõpuks on need lihtsalt emotsioonid. Aga eesmärgi poole liikumise hetkel tuleb käituda nagu tank.

Alates 2000. aastast on ta juhtinud Dynamite grupi asju. Alates 2001- tegevdirektor Firma Media Star. Ta suri 2005. aasta septembris müokardiinfarkti.

Vahetult enne oma surma kirjutas ta raamatu "Tähtede valgustamine".

Aizenshpis kirjutas selles raamatus: "Ma olen juut. Mu ema on juut ja isa samast rahvusest. Ja mis sellest? Absoluutselt mitte midagi... Ma ei austa judaismi, ma ei tunne selle traditsioone ja mind ei huvita selle ajalugu. Ma ei pea juute ei kõige intelligentsemaks ega kõige tagakiusatumaks ega ka üldiselt mingiks erandlikuks rahvaks. Nad ütlevad, et Venemaal on juute alati rõhutud. Ma ei tea, ma pole kindel. Igal juhul, nii nagu Stalini repressioonid läksid minu perekonnast mööda, ei puudutanud antisemitism mind üldse. Ei koolis ega hilisemas elus ei kuulnud ma näkku või selga visatud solvavaid sõnu nagu "juut" või "juudi koon".

"Paljud inimesed räägivad antisemitismist, sionismist. Need poliitilised nähtused läksid minust kuidagi mööda. Ma ei tundnud midagi sellist ei koolis ega instituudis. Ja ma ei tundnud seda vanglas."

„Halkunud Juri Shmilevitš Aizenshpis oli tuntud ka selle poolest, et ta mitte ainult ei omanud kõiki oma popi kasvandikke, vaid varustas neid ka meie uue eliidi seast pärit homoseksuaalidega. Kõik tema fop-staarid käisid selle konveieri kaudu läbi ... "

15. juulil oleks kodumaise show-äri üks vastuolulisemaid tegelasi Juri Aizenshpis saanud 65-aastaseks [arutelu]

Muuda teksti suurust: A A

Viimases nädalalehes alustasime lugu kodumaise show-äri kõige vastuolulisemast produtsendist - Juri Aizenshpisist. Juri Šmiljevitši eluloost on selge, et paljuski, kartmata midagi, isegi vanglat, läks ta raha teenima, mille ta seejärel show-ärisse investeeris. Ja nagu kinnitavad temaga koos töötanud inimesed, on meie lava tänane nägu – koos kõigi plusside ja miinustega – paljuski samasugune, nagu Aizenshpis teda omal ajal nägi. Täna jätkame oma lugu temast. Karmi iseloomu kohta- Juri Šmilevitš püüdis kontrollida meie iga sammu, tal oli seltskonnas palju "kõrvu ja informante", - rääkis KP-le üks tema lemmikuid, laulja Nikita. - Ta püüdis sõna otseses mõttes kõigesse süveneda, isegi andis mulle nõu, millise tüdrukuga sõber olla. See, kes ma olin talle sobimatu, kostis ta mulle teise. Aga kui ma talle korra teada andsin, et sellist liigset kontrolli ma ei salli, siis ta solvus. Tema tahtis olla sõber, olla lähedasem ja mina, kinnine inimene, suhtusin muusikasse kirglikult. Tavaliselt andis ta kõigile nõu, millistele pidudele võib minna ja millistele mitte. Ma ei käinud üldse pidudel, vaid istusin stuudios - kirjutasin endale laule. Meil oli temaga sageli tülisid. Ta lihtsalt karjus minu peale. Aga näitasin ka hambaid. Ühel päeval nõudis ta, et ma laulaksin laulu, mis mulle ei meeldinud. See tuli konflikti. Lõpuks veensin mind talle järeleandmisi tegema. Ja ma... salvestasin Gruusia aktsendiga laulu. Juri Šmilevitš istus salvestust kuulama ja hüüdis: "See pole Nikita laulmine, kas see on mingi grusiin?!" Veel paar minutit värisesid stuudio seinad tema kisa. Juri Šmilevitš kirjutas oma raamatus, et olen Bilani peale armukade. Ei, minus ei olnud armukadedust. Kuigi ma ei saanud aru, miks ta uuest Bilanist teise Nikita tegi. Kõik, mis minu jaoks välja töötati, uisutas Bilani reklaamimisel koopiat. Ilmselt tahtis ta raha kiiresti tagasi saada ja teenida. Šmiljevitš lootis minuga väga, aga ma närusin – tahtsin kirjutada elektrooniline muusika ja ta nõudis, et jääksin popimago hulka. Selle tulemusena otsustas Shpis mind lahti lasta. Selleks ajaks hakkas ta veelgi aktiivsemalt reklaamima Bilanit, kes temaga ei vaielnud. Kuigi Dima nõudis suuri rahalisi süste. Kirjutasin endale laule ja mulle ei makstud selle eest. - Nad ütlevad, et Aizenshpis maksis teile kätte, blokeeris hapniku?- Ma kuulsin selliseid vestlusi ... Aga mul polnud muud võimalust - Aizenshpisega ma arengut ei näinud .... - Kirjutasin laule Aizenshpise hoolealustele. Tuleb tunnistada, et Aizenshpis oli oma alluvate suhtes uskumatult nõudlik. Ta ise süttis ideest ja nõudis sama "sädet" kõigilt, kes läheduses olid, - ütleb "dünamiit" Ilja Zudin. - Ükskord tõin plaadi uue plaadiga, aga plaat ei lülitu sisse. Aizenshpis otsustas, et ma lihtsalt ei teinud seda tööd ja üritas kõiges tehnoloogiat süüdistada. Ta karjus mulle sõnu valimata. Kuulsin selliseid solvanguid, et ei talunud – lõin ukse kinni ja lubasin selle inimesega kõik kontaktid katkestada. Natukese aja pärast ta aga helistas: “Noh, ta läks elevile. Tuleme leppima!" Selgus, et ketas töötas imekombel ja Juri oli veendunud, et ma polnud teda petnud... Ta oli despootlik. Minu silme all viskas ta inimesi erinevate esemetega. Kõige sagedamini lööb pähe. Inimesed lahkusid sinikatega. Kuid nad pidasid vastu - Aizenshpise vaenlaseks saamine on teile kallim! Ta võis teha probleeme neile, kes tahtsid tema teed ületada. Kuid ta oli kiire taibuga ... Jurmala ringreisil lõhkus Aizenshpis ühe fotograafi kaamera, kes tegi "spioonivõtteid". Killud tabasid näkku fotoajakirjanikku, kes kirjutas politseile avalduse. Sellest "Jurmalast" "tegime oma jalad", kartes, et Aizenshpis pannakse vangi. Ta võib julm olla. Kuid kriitilistel hetkedel käitus ta kontseptsioonide järgi. Kui mu isa suri, avas ta koti, võttis välja vaatamata hunniku dollareid ja torkas selle mulle: "Mata oma isa väärikalt." Siis ei mäletanud ta seda raha kunagi ega teinud seda etteheiteid ...

"Sinine fuajee""Sinise fuajee" ilmumine showbisnis on seotud Yu. A. nimega. Väidetavalt tõid lahedad algul oma armukesed produtsendi juurde edutamiseks ja siis hakkasid nad tooma ... armukesi. - Mingil põhjusel viimased aastad Yura hakkas mõningaid saledaid poisse omal põhjustel edutama. Ta valis ilusad poisid seksikate andmetega, nagu talle tundus, - rääkis Artemy Troitsky KP-le. - Ma ei toetanud teda selles suunas ja rääkisin talle sellest, ta oli ärritunud. Osaliselt seetõttu me peaaegu lõpetasime temaga suhtlemise. Nad vaidlesid sageli, isegi Bilani pärast ... Kuulujutud "Shpi" ebatraditsioonilise orientatsiooni kohta jõudsid minuni. Aga ma ei saa teda tegelikult milleski süüdistada. Tal oli naine, poeg. Miks nad lahutasid, ma ei tea. Kui ta mingil põhjusel oma õilsad hallid juuksed sinakasmustaks värvis, tundus see mulle metsik ... - Minu tantsijad kartsid Aizenshpist, - rääkis produtsent Vitali Manshin KP-le. - Märkasin, et Aizenshpis reageeris tüdrukutele rahulikult, kuid ta leidis poiste tantsijatega kiiresti ühise keele. Ma ei leidnud talle ikka veel Dima Bilani varutantsijat. Saatis kaks tüdrukut. Ta lükkas need tagasi. Ta pakkus talle Mirage'i balletist pärit poisse. Aizenshpisele need meeldisid. Käisin nende ja Bilaniga ringreisil ning naastes tormasid poisid prillidega minu juurde: "Ei, me ei tööta Aizenshpisega!" Siis leppisin kokku kolme kutiga balletist "Dance-master" (üks neist oli "Reflexi" endine osaleja Denis). Poisid kuidagi kõhklesid ja küsisid minult Aizenshpise kohta: "Kas ta ei hakka meid häirima?" Aga temaga töötavad normaalse orientatsiooniga poisid! Kuid pärast mõnepäevast Juriga töötamist jooksis Denis minu juurde tagasi: "Ei, ma ei saa seda teha." Ilmselt toimus seal midagi... Ta meelitas tantsurühma minu juurest minema, ilmselt õnnestus võita üks tantsija-juht. - Kas vihjate Aizenshpise enda ebatavalisele orientatsioonile?- Ma ei öelnud sulle seda! Tead, ma tahan veel elada. Ma ei taha, et nad tuleksid minu juurde ja tulistavad mulle pähe. "Nii et ta on surnud?"- Tema sõbrad jäid. Seetõttu ei räägi ma temast halvasti ... - Vanglas viibimine võib Aizenshpise orientatsiooni mõjutada. Kui kõik teised produtsendid edutasid neil aastatel ainult armukesi, naisi, tüdrukuid (kui ilmus poisslaulja, siis enamasti osutus ta mõne produtsendi pojaks), siis Aizenshpis tõmbas poisse reklaamima. Paljud inimesed rääkisid tema "sinisest fuajeest". Nüüd on see vaevalt üllatav. Ma tean, et ta tegi vasakpoolseid kontserte ja sai lahedatelt staaridelt nende kutsumise eest head raha, ütles Aleksander Stefanovitš KP-le. endine abikaasa ja promootor Alla Pugatšova.

Aleksander Tolmatsky: "Krutoy võttis Aizenshpiselt juhtimise üle"- Ma nimetan Aizenshpist parimaks produtsendiks. Ta töötas kogu oma elu. Ta alustas minuga 70ndatel, - rääkis Juri Šmilevitši endine sõber Aleksandr Tolmatski KP-le, Decl produtsendile Oleg Gazmanovile grupist Combination. - Alates 70ndate lõpust oli mina ja Yura Aizenshpis esimeste seas, kes tegelesid põrandaaluste kontsertidega, kauplesid (siis - spekulatsioonid) muusikariistade ja plaatidega. Lisaks sellele tegeles Yura ka valuutakaubandusega, mille jaoks ta istus. Meil olid ka diskod. Oleme üks neist, kes seisis Venemaa show-äri alge juures. Kõik muu on uus põlvkond, mis ilmus 90ndatel. Kuni 2000. aastani olime mina ja Aizenshpis muusikaturul juhtpositsioonil. Oma ettevõttes Mediastars töötasin Aizenshpise direktorina ja minu asutajapartnerite hulgas oli toonane Muz telekanali direktor, kes müüs kanali vaikselt Igor Krutoyle, mille järel minu ettevõte kaotas oma juhtpositsiooni ja Igor Krutoy sai mõju muusikaturul. Tema taustal oli Pugatšova pigem organiseerija, mitte produtsent. Ja Kobzon pole produtsent, vaid kunstnik. - Nad ütlevad, et Aizenshpis suhtles kuritegelike võimudega?- Teate küll, kõik eri valdkondade "autoriteedid" suhtlevad omavahel, lihtsalt nii on. Kõik austasid Aizenshpist. Ta ei teinud kunagi pimedas midagi. Ta oli väga korralik inimene. - Kas on tõsi, et Aizenshpis tõi "sinise fuajee" show-ärisse?- Selline arvamus on olemas (muigab). Teda ümbritsesid sageli poisid. Seda punkti ma ei kommenteeri. Kuid ta teadis lauljate reklaamimisest palju! Aizenshpis oli oma elu lõpus väga mures Dima Bilani pärast, kes sai Yana Rudkovskajaga sõbraks. Yura tuli mulle külla ja rääkis oma kogemustest, ta kartis, et Dima võetakse talt ära. Need kogemused mõjutasid Yura tervise halvenemist. Paljud tema hoolealused ei olnud eriti tänulikud. Aga kui nad temast lahkusid, kustus kõik. PEATÜKKID RAAMATUST Dima Bilani kiusatus * * * Laulja kirjutas oma suhtest Aizenshpisega sügisel ilmuvas raamatus. Fragmendi sellest "KP" andis Dima Bilani suhtekorraldusjuht. “Video “Ma tahan saada oligarhiks” filmimise ajal kohtusime kahe lugupeetud inimesega - üks on ärikeskkonnas väga kuulus, teine ​​show-äri maailmas. Juri Šmilevitš ja mina saime väga ahvatleva pakkumise – nimelt “osta” minu leping ja minu üleviimine StarProst teise produktsioonifirmasse. Olukorra kiireloomulisust lisas asjaolu, et üks teine ​​tootja pakkus väga suur summa raha, mis kahekordistas kõik Juri Šmiljevitši kulud minu edutamiseks. Minu jaoks avanesid täiesti muinasjutulised horisondid - väljavaade töötada koos parimate lääne heliloojate ja muusikutega, mis tähendab saada nii populaarsemaks kui ka jõukamaks inimeseks.

Mida sa ütled? - küsis Juri Šmilevitš minult pärast tehingu üksikasjade kuulamist teiselt poolt. - Ja sina? - Esitasin talle vastuküsimuse. "See on väga helde pakkumine," kiitis Juri Šmilevitš. - Peate selle läbi mõtlema. Ettevaatlikult ja külma peaga. Võtsin veidi mõtlemisaega... ...Ärimehed tellisid mulle Peterburis väga kalli margi auto, millest ma tol ajal ei osanud unistadagi. Nad sõidutasid teda ja panid ta otse mu üürikorteri akna alla - elasin tol ajal Sokolis üsna tagasihoidlikus kopikas. Hommikul vaatasin alla, nägin põrkerauadega sädelevat kaunitari ja mõistsin, et see kõik võib minu omaks saada niipea, kui ma vajalikud paberid allkirjastasin ... - Juri Šmilevitš! Helistasin ühel ilusal päeval. "Kas olete kindel, et see pakkumine tuleb vastu võtta?" - Kohtume ja räägime," vastas Aizenshpis kohe ... ... Kohtusime ühes kohvikus, kumbki võtsime tassi kohvi ja istusime mõnda aega vaikselt. - Sa mõistad ühte asja, Dim, - hakkas Juri Šmilevitš seletama. "Ma ei saa teile pakkuda samu tingimusi kui need inimesed. Ja selleks, et me jõuaksime samale tasemele, mis teil nendega juba praegu olla on, on meil vaja mitu aastat... - Aga me saame, eks? Vaatasin oma mentori poole. Juri Šmilevitš vaikis. Ta ... oli valmis nõustuma iga minu tehtud otsusega. - Ma ei taha sind maha jätta! - Ma ütlesin. - Tunnen end väga mugavalt, positiivselt, teiega on lihtne koostööd teha. Oleme koos olnud pikka aega ja asju oli palju, aga ma ei tunne neid inimesi üldse. Olen kindel, et nad täidavad absoluutselt kõik oma lubadused lõpuni. Aga ma pole kindel, kas saan nendega koostööd teha... Vaatasin Juri Šmiljevitšit ja mulle tundus, et tema silmis sähvatas rõõm. Kipitav pilk pehmenes, ta nägu läks heledamaks ja muutus isegi kuidagi korraga nooremaks ... - Hea, - vastas ta lühidalt. Aitäh sõpruse eest. * * * Esimesed paar aastat panime Juri Šmilevitš ja mina – õigemini tema isiklikult – teineteise tugevuse proovile. Aizenshpis provotseeris mind pidevalt, viskas solvavaid asju ja jälgis samal ajal hoolikalt, kuidas ma reageerin. Temaga suheldes oli palju negatiivseid olukordi, kuna Juri Šmiljevitš pidi kindlasti suruma keemistemperatuurini, mille ületamisel kaotab inimene kannatuse ja hakkab aktiivselt protestima. See oli omamoodi "proov". Iga tema kunstnik või töötaja jõudis vähemalt korra viimasele reale, kui ta otsustas töölt lahkuda ja teatas: "See on kõik, ma ei tööta enam siin!" Keegi lahkus igaveseks, keegi naasis lõpuks, kuid sellistes ekstreemsetes tingimustes oli Aizenshpise nimeline personali sepikoda. Veelgi enam, nagu mulle praegu tundub, oli Juri Šmiljevitši “haridusprogrammis” see üksus tingimata loetletud - skandaali tšekk. Võib-olla oli sellel mingisugune püha tähendus, sest lõputud kontserdid ja mitmepäevased ringreisid söövad tõesti nii palju jõudu, emotsioone ja närve, et igaüks ei suuda sellist stressi üle elada. Nad õpetasid meid välja.

ISIKLIK MULJE Ta kas pani ajakirjanikud musta nimekirja või tunnistas nad omaks Olin Juri Šmiljevitšiga isiklikult tuttav. Tundsime üksteise vastu kaastunnet ja suhtlesime hellalt. Siis räägiti mulle sageli lahedast ja ühtlasest julm iseloom tootja. Ta võis ajakirjanike vastu väga ebaviisakas olla ja tegi räpaseid trikke neile, kes tema hoolealuseid kritiseerisid. Ma ei suutnud neid lugusid uskuda, kuid Juri Šmilevitš pöördus minu poole "mitte okaste, vaid lehtedega" ... Kohtusime Sotšis hotellis. Mina olin tööreisil, tema puhkusel. Lühikestes pükstes, mingis kujuteldamatult värvilises särgis ja naeratusega suus, nagu Pähklipureja, tõmbas Aizenshpis kohe tähelepanu. Pealegi kasvas esmamulje - šokk tema jubeda välimuse pärast - koheselt huviks selle mehe vastu. Ta teadis, kuidas võluda. Ta ei suutnud paigal istuda, kõik tema ümber hakkas pöörlema ​​ja sädelema. Kohe käskis mulle laud katta. Kohe kahisesid kuskilt tulnud ajakirjade lehed. Aizenshpis selgitas kiiresti, et kohtus siin moekunstnikuga ja otsustas temaga koostööd teha. Olen juba kokku leppinud ühe kohaliku ajakirjaga, kes avaldab foto Dima Bilanist selle moelooja kostüümides. "Kas sa kirjutad Dimast? Nõus, hea hotell, mu sõber hoiab seda. Ütled, et tahad jõuda Maxim Galkini kontserdile, teeme ära, festivali direktor on mu sõber, ”kuulas Juri Šmilevitš mind ühest kõrvast ja surus mobiiltelefoni teise kõrva, vesteldes mõne produtsendiga ja kiites oma laulja esinemist Sotšis, millele ta üldse ei läinud. Ta tappis jooksu pealt kümneid linde ühe hoobiga, püüdes kõiki tutvustada, sõpru leida ja neid üheks ühiseks eesmärgiks keerutada. "Peamine on see, et kõik oleksid kasumlikud ja huvitatud," ütles Aizenshpis mulle. - Kas te ütlete, et meie suhtekorraldaja ei anna teavet? Jah, ma määrin need kõik seinale! Jah, söö ära! Toitun Volkovi moeka dieedi järgi. Salat on siin spetsiaalselt minu jaoks valmistatud. Mul on diabeet. Piirkonnas kaotatud tervis. Ja ma tahan elada. Ma keelan endale mõnusa maitsva toidu söömise... Vaata Bilani fotot, kas see on tõesti väga seksikas?!” Ma noogutasin. Ma ei vaielnud temaga üldse. Igas meie järgnevas vestluses ei unustanud ta minult küsida, millal ma Dima Bilanist kirjutan. Vabandasin naljaga pooleks: see on väga vastutusrikas asi ja ma pean hästi valmistuma. Ja teel olles küsis ta temalt väiksemaid uudiseid show-äri maailmast. Siis sain teada, et “Shpis” allutas iga Bilani kohta käiva väljaande põhjaliku analüüsi, mille järel autor kas musta nimekirja või tema enda omadesse. Minuga ei juhtunud ei esimest ega teist. Ja kõik sellepärast, et ma pole kunagi Bilanist MIDAGI kirjutanud. Võib-olla võimaldas see asjaolu minul ja Aizenshpisel probleemideta suhelda kuni tema elu lõpuni ... Helistasin talle kaks päeva enne surma mobiiltelefoni. Vaevalt tundis ta häält ära. Ta krooksus, et on haiglas, tal on väga halb olla. Siis aga ütles ta, et mitte miski, mitte esimene kord, läbi ei löö. "Ma taastun veidi ja lähen tagasi lahingusse, Dima peab ringreisi tegema," sosistas ta torusse. "Tule, helista PR-juhile, nad ütlevad sulle midagi, ütle mulle, ma tellisin." Ja kaks päeva hiljem tuli teade, et ta on läinud. Ametlik diagnoos on süda. Käisid kuulujutud – AIDS. On olemas versioon, et see on tüvirakkude ravi tulemus. Ta oli kõiges pioneer. Aizenshpis selgitas oma edu järgmiselt: „Võime öelda, et show-äri on juba väljakujunenud tööstusharu, sama tööstusharu, mis seal autode tootmine või rauasulatus. Ka siin on oma tehnoloogia ja omad seadused... Etendus on vaatemäng. Sõna "kontsert" ei sobi, see seostub klassikalise žanriga, kas Sümfooniaorkester, Zykina või Magomaev ... Show-äri tõi kaks-kolm aastat tagasi palju raha. Nüüd on kogu ühiskond haige ja piirkond, kus mina töötan, on haige. Suurte vaatemängude kulude summa täna piletihinnaga ära ei tasu. Vaja on reklaamijaid ja sponsoreid. Usun, et äris on eelis neil, kelle geenides voolab äriinimese veri. Tõeline äri on andekatele. See on kunst. Töövõime, maitse, mis ikka ei vea alt, teadmised asjast aitavad mind.

Režissöör Julia Nachalova, keda kõik pidasid tema väljavalituks, osutus "tüdruksõbraks"

Traditsiooniliselt astub enamik popstaare lavale tantsijate saatel, kes teevad erinevaid samme selja taga. Kuidas need poisid-tüdrukud staaride juurde jõuavad, millised suhted neil nendega on ja kui palju nad oma töö eest saavad - publik sellele tavaliselt ei mõtle. Vahepeal on see show-äri eraldi haru, mis toidab suurt hulka inimesi. Meil õnnestus mõned selle kogukonna saladused välja selgitada produtsendilt Vitali MANSHINilt, kes juhib üht peamist tantsijate koolitamise keskust - Duncani kaasaegse tantsu kooli.

Meie kooli asutas kümme aastat tagasi endine Berjozka ansambli tantsija. Olga Zamjatina ja keskendus esialgu amatööridele, – alustas Manshin oma lugu. - Siis läks Zamyatina isiklikel põhjustel pensionile ja kool oli sulgemise äärel. Ja ma tegin seal proovi rühm "Reflex" ja teised artistid, kellega sel ajal koostööd tegin. Ja otsustasin osta Zamyatinast kooli ja viia see Todes stuudio eeskujul professionaalsesse kanalisse. Alla Vaim. Meie esimene "staar" klient oli Kolja Baskov. Naljakas on see, et ta elas Dukhovajaga samas majas ja tal oli otsetee tema juurde. Aga mu sõber vedas Baskovi meie juurde Duncanisse. Kolja lähenes asjale tõsiselt ja valis iga tantsija isiklikult välja. Käskisin komplekteeritud meeskonna tööks ette valmistada Artem Bõkov, kes varem töötas balletis Jasmiin. Ta oli kõik katki, ta oli praktiliselt sobimatu poolpuudega inimene. Kuid ta kinnitas mulle, et saab töötada. Ja ma võtsin selle haletsemisest vastu.

karm bask

Alguses sai Bykov juhi kohustustega edukalt hakkama, jätkab Vitali. - Kuid kuus kuud hiljem algas meeskonna sees mäss. Lepingu tingimuste kohaselt pidid kõik tantsijad mulle väikese protsendi oma töötasust maha arvama. Selle eest anti neile võimalus meie baasis proove teha ning lisaks hulk lisateenuseid - solaarium, spordiklubi jne. Kuid pärast Baskovi heaks töötamist unustasid nad kiiresti, et just mina nad sinna tõin, ja otsustasid: "Miks maksta intressi ?!" Nad hakkasid mind muda loopima, kaebasid Koljale, et ma röövin neid, mitte ei anna neile proovide jaoks saali. See jõudis absurdini. Käisin nendega vahel ringreisil, et kontrollida, kuidas töö sujub. Ja ühel päeval sattusin õhtusöögi ajal Baskovi saatel vestlusesse 20-aastase viiuldajaga. Ta oli oma karjääri pärast väga mures ja hakkas minult abi paluma. Selgitasin, et pole kaugeltki klassikaline muusika. Ja ta soovitas mul ühendust võtta orkestrist tuttava saatjaga. Keegi teatas sellest kohe Baskovile. Kolja helistas mulle keset ööd Kiievist ja hakkas nördima: "Manshin, kas sa oled oh ... ma ?! Miks sa minult inimesi varastad?!” Kohe helistas mulle tagasi Baskovi toonane äi Boriss Shpigel ja ütles karmilt: "Kas sa ei istu ühtlaselt?! Tehke oma balletti - ja jätkake seda! ”

Aizenshpise väljund

Kahjuks olen mina, Dukhovaya ja meie teised kolleegid pidanud sellise tänamatusega tegelema rohkem kui korra, - naeratas Manshin nukralt. - Hiljuti balleti juht "Street Jazz" Sergei Mandrik kurtis mulle, et tema lemmikloomad ei hinda üldse seda head, mis neile tehti. Võib-olla on see tingitud sellest, et 95 protsenti tantsijatest on provintsist. Nad on rohkem kui moskvalased valmis üle laipade minema. Nad peavad kuidagi pealinna elama. Ja moraal on viimasel kohal. Ja artistid ja nende produtsendid järgivad sageli nende eeskuju. Võtke vähemalt lugu tantsurühmaga Dima Bilan. Omal ajal helistasin ise lahkunule Yura Aizenshpis ja soovitas: "Teeme teie Bilanist numbri tasuta prooviperioodiks!". Talle see number meeldis. Ja leppisime kohe kokku edasises töös. Mul olid lepingud Baskovi ja tema tantsijatega. "Anname millelegi alla kirjutada!" - ütlesin Aizenshpisele. "See on kasutu! ta lehvitas sellega. "Minu sõna on raud." Kaua ei leidnud me talle tantsijaid. Kõigepealt panid nad poisid ballett "Miraaž" kes praegu tantsivad Friske. Nad lendasid koos Bilaniga ringreisil. Ilmselt veeres Aizenshpis nende juurde. Ja naastes ütlesid nad: "Ei, me ei tee temaga koostööd." Siis panid nad kaks tüdrukut. Kuid Aizenshpisele need ei meeldinud. Tüdrukud ei inspireerinud teda üldse.

Siis pakkusin, et lähen tema juurde kolm balletist pärit meest "Tantsumeister". Üks neist oli "Reflexi" endine liige Deniss Davidovski. Korra ajas Aizenshpis teda kallale, sõitis esitlustele tema juurde ja ütles: "Tule minu juurde!" Denis otsustas rumalalt Reflexist lahkuda. Kuid Aizenshpisse jõudnud, jooksis ta kolm päeva hiljem tagasi. Ta langes põlvili ja ütles: "Anna andeks! See oli viga." Ilmselt oli ka midagi ebatavalist teoksil. Pole üllatav, et Denis ja tema tantsumeistri partnerid ei olnud eriti innukad Aizenshpisega koostööd tegema. "Aga ta ei sega meid?" nad küsisid. „Nii sa ennast paned! Ma vastasin. - Grupp Dynamite töötab temaga ja mitte midagi. Neil on kaks Iljat – üsna tavalised poisid. Ja ainult kolmas on Aizenshpise väljund.

- Ja paljud inimesed arvavad, et tantsijad - peaaegu kõik "geid" - unistavad ainult meestest ...

See õitseb rühmades, mis on stiililt lähedased klassikalisele balletile,“ muigas Manshin. - Need, kes tegelevad klassikaga, on millegipärast rohkem selles suunas. Ja kaasaegsetes stiilides töötavad tantsijad on tavaliselt tavalised poisid. Igatahes pole me kogu aeg ainsatki "sinist" kohanud. Seetõttu kartsid kõik Aizenshpisega ühendust võtta.

Aldonin ei ole kägu

Kui palju tantsijad palka saavad?

Artistide rühmade nagu Baskov ja Bilan liikmed saavad keskmiselt 200 eurot kontserdi kohta, napsas Manshin keelt. - Meeskondades on see lihtsam - kolmest tuhandest rublast Moskvas kuni viie tuhandeni maanteel. Kontserte võib kuus olla 20. Või äkki polegi ühtegi. Võrdluseks – trendikate klubide go-go tantsijad teenivad ilma pingutamata pidevalt 3-5 tuhat dollarit kuus. Aga kõik ei suuda purjus nägude ees tagumikku raputada. Ja enamik kunstnikke ei teeni palju raha. Harvade eranditega püüavad nad balleti pealt raha kokku hoida. Näiteks oleme olnud sõbrad Vitya Nachalov- isa Julia Nachalova. Ta on hea laulja ja tema ballett on alati olnud kuidagi habras – alates teismelistest tüdrukutest – kaks ringi, kolm trampi. Soovitasin Vityal tema heaks midagi tõsisemat ette võtta. Kogunes kuueliikmeline meeskond – neli tüdrukut ja kaks poissi. Üks poistest oli Brasiiliast pärit poiss, suurepärane tantsija, kellega praegu koos töötab Topalov. Nachalova väljus just rasedus- ja sünnituspuhkuselt ja naasis tööle. Selleks ajaks oli meil programm juba valmis. Kuid siis hakkas Julia "tüdruksõber" segama - tema direktor Andrei Trofimov.

Mida tähendab "tüdruksõber"? Näib, et nad ütlevad, et Nachalova direktor on peaaegu tema väljavalitu, kellega ta petab oma abikaasat, jalgpallurit Jevgeni Aldonini.

See ei saa nii olla! See Andrei on veidi teise orientatsiooniga, - naeris Vitali. - Varem töötas ta Aizenshpise lemmikloomaga Vlad Staševski. Ma ei tea, kas meie ballett talle mõnel soolisel põhjusel ei sobinud või tahtis ta lavastada oma tantsijaid, et neilt altkäemaksu saada. Kuid tema tehtud õõnestustöö tulemusena keeldus Nachalova meiega koos töötamast ettekäändel, et meie väidetavalt puudub professionaalsus. Tegelikult olid väited täiesti alusetud. Kõik artistid, kellega koos töötasime, olid alati balletiproovidel kohal ja tegid proove. Ja Nachalovot oli peaaegu võimatu proovile tirida. Ja hoolimata sellest, kui professionaalne ta oli, ilmnes laval mõned vead. "Ma saan aru, et Andrei käib Julia kõrvadest üle," õigustas end Vitya Nachalov. "Aga ta laulis temaga nii hästi, et ma ei saa temaga midagi peale hakata." Seejärel vahetasid nad mitu korda balletti. Ma nägin viimast. Seda ei saa nimetada koreograafiaks. See on mingi aeroobika. Ilmselt Nachalovale nii meeldib.

Ahne tants

Me ei teinud koostööd Ladoy tants Manshin raputas pead. - Kui hakkad temaga suhtlema, võib ta sind nagu naine meelitada. Siis aga keerab järsult 180 kraadi. Ta hakkab karjuma, esitades alusetuid süüdistusi. Siis ei meeldi talle raha maksta. Leppisime kokku, et töötame temaga vahetuslepingu alusel. Kuid ta töötas ainult ühe etenduse. Ja peaaegu rebis selle ära. See oli mingi konverents Kremlis. Seal ta rääkis Sergei Drobotenko. Ja Lada pidi tema järel kaks laulu laulma. Selle eest kirjutasime temalt maha kolmerublase rahatähe. Kuid ta hilines määratud ajale. Tekkinud pausi täitmiseks oli vaene Drobotenko sunnitud kümne minuti asemel rääkima üle tunni. Ta oli juba üleni punane ja iga minut vaatas meid lootusrikkalt: "Noh, millal?" Ja me pidime ta niikuinii lavale tooma, et tema eest palka saada. Lõpuks laulis Dance kahe loo asemel ühe. Siis tegi ta skandaali ja ütles, et ma olen täiesti hull. Selle tulemusena jäi ta võlgu poolteist tuhat dollarit.

Show-äri, kaks korda muusikaauhinna Ovation laureaat. Ta aitas paljudel praegustel Venemaa popstaaridel tõusta show-äri silmapiirile. Loomingulised meeskonnad ja soololauljad ning lauljad, kellega ta koos töötas, tekitavad endiselt vastukaja avalikkuse südames.

Juri Aizenshpise perekond ja lapsepõlv

Juri Aizenshpis, kelle fotot selles artiklis näete, sündis Tšeljabinskis, vahetult pärast sõda, 15. juunil 1945. Tema isa Shmil Moisejevitš oli Suure Isamaasõja veteran. Ema nimi oli Maria Mihhailovna. Perekonnanimi Aizenshpis tähendab jidiši keelest tõlkes "raudne tipp". Juri vanemad olid juudid, nad töötasid lennuväljade ehitamise peadirektoraadis.

Algul elas pere puust kasarmus. Kuid 1961. aastal said nad korteri Sokolis (see oli tol ajal mainekas Moskva rajoon). Juri Aizenshpis meeldis spordile lapsepõlvest saati. Kõige rohkem köitsid teda kergejõustik, käsipall ja võrkpall. Ta võib väga hästi tulla ühel neist aladest meistriks. Kuid ta pidi ikkagi spordist lahkuma. Selle põhjuseks oli 16-aastaselt saadud jalavigastus.

Esimesed sammud show-äris

Pärast kooli astus Juri Aizenshpis ülikooli insener-ökonomistina. Ta lõpetas selle 1968. aastal. Lisaks spordikirele oli Juril veel midagi. Muusika tõmbas teda. Kuna tema sportlaskarjäär jäi vigastuse tõttu kinni, valis ta show-äri.

Ja tema esimene töökoht oli rokirühma "Sokol" administraator. Loomingulise meeskonna kontsertidele müüs ta pileteid esialgse skeemi järgi, mis aitas lava tehniliselt varustada esmaklassilise tehnikaga. Ja heli kvaliteet ja puhtus olid Juri jaoks alati väga olulised.

Algul pidas ta läbirääkimisi klubide direktoritega rühma esinemise üle. Lisaks ostis Aizenshpis kõik õhtuste kontsertide piletid ja müüs need seejärel isiklikult kõrgema hinnaga. Juri oli esimene Nõukogude Liidus, kes hakkas saate ajal korda tagama turvamehi.

Juri Aizenshpis: elulugu. Arreteerimine

Piletimüügist saadud tuluga (peamiselt dollarid) ostis Aizenshpis välismaalastelt Muusikariistad rühmale ja kvaliteetsele helitehnikale. Kuid tol ajal NSV Liidus olid kõik valuutatehingud ebaseaduslikud ja ta võttis selliseid tehinguid tehes palju riske. Kui ta oleks tabatud, oleks nad võinud jääda tõsiseks ajaks vangi.

Õiguskaitseorganid juhtisid tähelepanu tema "spekulatiivsele" tegevusele. 7. jaanuaril 1970 Aizenshpis arreteeriti. Läbiotsimise käigus leiti ja konfiskeeriti üle 7 tuhande dollari (nagu Juri ise ühes intervjuus tunnistas, säästis ta isegi üle 17 tuhande dollari) ja üle 15 000 rubla. Aizenshpis Juri Šmilevitš mõisteti artikli alusel süüdi valuutapettuses. Ta mõisteti kümneks aastaks vangi. Juri saadeti karistust kandma Krasnojarski linna.

Pärast vabastamist ei nautinud ta seda kaua. Ja sattus jälle sama artikli alusel vanglasse. Kuid seekord määrati talle seitse aastat ja kaheksa kuud vangistust. Kokku kandis ta vanglas seitseteist aastat. Ja lõpuks vabastati ta alles kaheksakümne kaheksanda aasta aprillis.

Vangistus

Juri vangistati, et paadunud kurjategijate seas "tähtaega kerida". Iga päev vaatas ta julmust, verd ja kaost. Kuid teda ei puudutatud. Peamine põhjus oli tõenäoliselt tema seltskondlikkus. Ta teadis, kuidas kuulata ja suhelda. Olles väga kontaktisik, suutis Juri Aizenshpis kiiresti kohaneda talle võõras keskkonnas.

Kuigi üle poole vangidest on tavaliselt näljas, vältis ta seda lõksu. Raha, ehkki altkäemaksuna vanglale salaja üle kantud, suutis muuta tema olemasolu tsoonis paljude jaoks talutavamaks. Vähemalt ta ei nälginud.

Jurit ei hoitud ühes kohas, ta viidi mitu korda teistesse piirkondadesse ja tsoonidesse. Ainult igal pool paistis ta silma oma paindumatu iseloomu ja kõrge elatustasemega.

Juri Aizenshpise esimene "staarirühm".

Pärast vanglast vabanemist, kus Juri Aizenshpis teenis kokku seitseteist aastat, asus ta tööle galeriisse, mis lõi komsomoli linnakomitee. Aizenshpis korraldas esmakordselt noorte andekate esinejate kontserte. Kaheksakümne üheksandal aastal sai temast Kino grupi ametlik produtsent. Juri oli üks esimesi, kes murdis riigi plaatide väljaandmise monopoli. Kino grupi viimase plaadi Black Album andis Aizenshpis välja 1990. aastal, võttes selleks laenu 5 miljonit rubla. See oli tema esimene bänd, mille ta maailmalavale tõi.

Edasine tegevus show-äris

Aastatel 1991-1992 produtsent Juri Aizenshpis tegi tihedat koostööd tehnoloogiagrupiga. Ta aitas välja anda nende esimese albumi Everything You Want, millest sai nende debüüt. Ta käivitas laialdaselt reklaamitegevuse, valmistades tehnoloogiarühma liikmete kujutisega trükitooteid: postkaarte, plakateid jne.

1992. aastal pälvis ta Ovation Awardi kui riigi parim produtsent. Ja sellest aastast kuni üheksakümne kolmandani tegi ta koostööd "Moraalikoodeksi" ja "Young Gunsiga". 1994. aasta suvel alustas ta koostööd Vlad Staševskiga. Nende koostöö jooksul salvestati neli muusikaalbumit. Debüüt oli "Armastus siin enam ei ela".

Samal aastal oli Juri rahvusvahelise muusikafestivali "Päikeseline Adžaaria" üks korraldajatest. Osales auhinna "Tähe" asutamises. Tema tulemuste kohaselt loominguline tegevusüheksakümne viiendal aastal sai Aizenshpis Juri Šmilevitš taas ovatsiooniauhinna.

20. septembril suri Juri Šmilevitš Aizenshpis (1945-2005), üks väheseid tõelisi produtsente selles riigis.

Aizenshpis sattus show-ärisse nooruses, kuid suur osa sellest, mida ta siis tegi, oli seaduslikkuse äärel (). Selle tulemusena läks mees vanglaülikooli ja suutis täielikult tööle naasta alles 45-aastaselt.

Aizenshpise esimene projekt oli Viktor Tsoi, kelle koostöö katkestas traagiline õnnetus.

Kunstnikud jätsid talle skandaalid, ta viskas neid ise, mõnikord polnud edasiseks reklaamimiseks piisavalt raha.

Räägime täna üliedukaks peetud produtsendi "äraläinud" projektidest.

TEHNOLOOGIAGRUPP (1991-1992)

Koostöö: Grupi liikmed nõustuvad, et Aizenshpis võttis nad, nagu Tsoi, "valmis". Midagi polnud vaja teha – "Technology" oli juba edukalt esitanud "Kummalisi tantse" ja "Vajuta nuppu", millest sai kuttide visiitkaart.

Aizenshpis tegi neile just video "Strange Dances" jaoks ja laadis eetrisse. Lisaks veenis ta osalejaid Depeche Mode'i väliselt niitma. No valgustustehnika tõin ka välismaalt.

Kuid klippide filmimine ja saadete laadimine maksis raha, millest "Tehnoloogia" osalejad ei paistnud mõistvat. Televisiooni toimetajad nõudsid iga aevastamise eest raha, tekitades Aizenshpises nostalgiat päevade pärast, mil Tsoi esinemine saates Vzglyad ei maksnud midagi.

Lünkade põhjused: "Tehnoloogia" rikkus rahvahulk. Sissetulekud jagunesid 60% Aizenshpis, 40% grupi vahel. Põhimõtteliselt jumalikult, aga need 40% tuli nelja peale tõmmata ja summa ei olnud muljetavaldav. Miks Technologiya Aizenshpist selles süüdistas, pole päris selge. Oletame – hädas aritmeetikaga.

Soovides Aizenshpiselt välja võtta mitte ainult vabadust, vaid ka raha, pöördus tehnoloogia abi saamiseks kuritegevuse poole.

Aizenshpis ütles:

«Punase pastapliiatsiga 15-leheküljelise kirja koos hunniku süüdistustega ei saanud mitte ainult mina, vaid ka mõned kuriteokoosseisud, kes võtsid meie üle kohut mõista. Ma lihtsalt ei suutnud neid inimesi vallandada ja nõustusin kohtuma. Tulistamine toimus Sokoli lähedal ühes üürikorteris. Lisaks minule, kes tulin suurepärases isolatsioonis, ja grupist kaklejatele oli kuritegelikes ringkondades veel mitu väga autoriteetset inimest. Umbes nagu muusikute protežee. Ja kellegagi ma isegi istusin kuidagi koos ...

Debriifing on alanud. Olles rahulikult terve süüdistuste voo ära kuulanud, vastasin igale punktile nii osavalt ja mõistlikult, et ei jätnud kivigi kivi peale. Kuritegelik element tunnistas mu süütust ega asunud muusikute poolele. Kõik, millest ma selle kohtumise tulemusel ilma jäin, oli mägi grupi reklaammaterjali, kõikvõimalikud rumalad plakatid ja nende ülbe nägudega kalendrid.

"YANG GUNS" (1992)

Koostöö: Aimamata, et popmuusika aeg on käes, võttis Aizenshpis oma tiiva alla veel ühe rokkbändi, kuid muutis kiiresti meelt. Tal ei olnud aega sellesse projekti suuri rahalisi vahendeid investeerida, mille eest ta Issandat korduvalt tänas.

Lagunemise põhjused: Lahkumise algataja oli Aizenshpis, ta sai liiga metsikud muusikud. Poisid jagasid kogu aeg meeskonnas juhtimist, alustades kaklusi otse kontsertidel, rikkudes varustust, konfliktides politseiga. Ja see ei olnud veel hiilgus ja isegi selle hingeõhk lendas katuse ilma tagasitulekuta. Seda mõistes rikkus Aizenshpis lepingut.

LINDA (1992-1993)

Koostöö: Linda Aizenshpis tundis huvi isa, pankur Aleksander Geimani või õigemini tema raha vastu. Esiteks hävitas Aizenshpis Linda dueti oma tüdruksõbraga, veendes teda, et sooloprojekti on lihtsam läbi suruda. Siis seisis ta silmitsi tulevase tähe häbelikkusega. Aizenshpis kirjeldas teda:

Linda kandis pikad juuksed ja ei suutnud sidusalt rääkida: tavaline provintsi juudi tüdruk, kelle isa on palju tõusnud. Ei mingit annet, lihtsalt tüdruk, kes tahtis laulda. Ja koolis, olles kasumimaitset tundnud, hakati seda muidugi superannetena kirja panema. Nad lihtsalt kasvatasid vanemat selgelt isekatel eesmärkidel, et ta palkaks kallid õpetajad.

Lünga põhjused: Loomulikult kurnas produtsendi kriitika pankurit ja Aizenshpis ei teadnud, kuidas kunstnikust midagi vastuvõetavat vormida. Ja siis ilmus silmapiirile Max Fadeev.

Esimeste albumite edu ei saanud enam korrata, kuigi 2004. aastal oli Lindal järjekordne võimas promomine produtsent Prigožiniga eesotsas.

VLAD STAŠEVSKI (1993-1999)

Koostöö: Aizenshpise esimene projekt, mille ta algusest lõpuni vormis ja millel on suur edu. Kuna Aizenshpis on nägus ja kommekas mees, tellis ta talle muusika ja sõnad. Vlad tulistas väga võimsalt, teatud hetkel olid kõik ülekanded tema omad.

Projekt kestis kaua, kuna Stashevsky mõistis, mida ta produtsendile võlgneb, ja tal polnud grandioosseid loomingulisi väiteid. Kõik läks suurepäraselt, kuni Vlad abiellus Luzhniki omaniku tütre Olga Aleshinaga.

Lõhe põhjused: Aljoša hakkas Staševskile kõrva puhuma, et parem on töötada ilma Aizenshpiseta, tema on produtsent ja kogu raha läheb perele.

Aizenshpis püüdis rõõmsaks jääda:

“Minu “lahutus” Vladiga on esimene suurem sündmus meie show-äris, mis oli taktitundeline ja rahumeelne. Ilma vastastikuste pretensioonideta, nimetamise ja boikoteerimata. Esimest korda kaks kuulus inimene, produtsent ja artist, on avalikult teatanud, et lõpetavad nüüdsest koostöö. Tegime seda Intermedia kontoris, kus allkirjastasime massimeediale avalduse viieaastase lepingu lõppemise ja tulemustega rahulolu kohta. ühistegevus. Selle kinnituseks hämmastav fakt Andsin projekti edust sellised vaieldamatud tõendid nagu viie aasta jooksul viie albumi, saja laulu, seitsmeteistkümne klipi ja viie aasta laulu diplomi väljaandmine.

Hea, et Vladil õnnestus naasta tavaellu ilma ühegi "a la Zhenya Osini" tõuketa.

SASHA (1999-2000)

Koostöö: Päris säravast lauljast püüdis Aizenshpis voolida vene madonnat (tähendab maist, mitte taevast tähte). Olukorda hõlbustas asjaolu, et Sasha ei tulnud üksi, vaid eelarvega. Üsna pea ujutasid eetrisse sellised lood nagu "See on lihtsalt vihm".

Lõhe põhjused: Sasha eest raha andnud filantroop pani ta magama ja hakkas siis abielus olles armukade. Pidevalt oli probleeme.

Aizenshpis meenutas:

«Skandaalide põhjal käis eetritega pidev segadus. Kõik on juba makstud, järsku viimasel hetkel kõne: "Tühista kõik!". Tühistan kahjumiga, hea, et säästsin vähemalt osa rahast. Ja järsku tuli jälle kõne: "Tooge kõik tagasi!" Ja proovige talle selgitada, et seda ei tehta!

Investor Aizenshpis tulistas ja Sasha püüdis takistada teed lavale.

NIKITA (1999-2000)

Koostöö: Sarnaselt "Tehnoloogiaga" tuli Nikita Aizenshpisse valmis materjaliga ega avaldanud alguses muljet. Kuid pärast põhjalikumat uurimist otsustas produtsent poissi investeerida. Laulud “Lenda igaveseks ära”, “Sa laskusid taevast”, skandaalne klipp “Hotell”, kõige rangema arvestusega, lähevad Venemaa muusikatööstuse ajalukku.

Kahjuks pidas Nikita end iseseisvaks loomeüksuseks ja nii see ilmselt ka oli, kuid samal ajal alahindas ta selgelt Juri Šmiljevitši panust.

Lünga põhjused: neid hääletas Aizenshpis.

"Meie suhe seisis pidevalt silmitsi. Näib, noh, mis on suur asi, teil on vedanud, töötate suure produtsendiga, saate head raha, suurepärane väljavaade. Aga ei, kõikides küsimustes on oma seisukoht, fantastiline enesekindlus ja järjekindlus ning sellest tulenevalt pidevad konfliktid.

Pärast kahte aastat penniga läksid Aizenshpis ja Nikita lahku.

«Kui ma üksi tööle hakkasin, tahtsin esimestel päevadel end lihtsalt üles puua. Aizenshpisega koostööd tehes ei mõelnud ma muule peale esinemiste. Ja nüüd pean kõik probleemid üksi lahendama - alates tuuride korraldamisest kuni kontserdikostüümide valimiseni ... "

Aizenshpis ei tahtnud enam Nikitaga ühendust võtta. Selle tulemusel veeres paljutõotav laulja Moskva magamispiirkondade klubide tasemel artistiks.

Aizenshpise, grupi Dynamite ja Dima Bilani viimased projektid olid edukad.

Kuigi Juri Šmiljevitši surma ajaks oli Dynamite kriisis, kuna grupist välja heidetud Leonid Nerushenko suri. Mis puutub Bilani, siis ta langes Aizenshpise lesega kohtuasja niipea, kui produtsendi surnukehal oli aega jahtuda.

Need on mittetriviaalse, sitke ja väga andeka inimese professionaalse tegevuse tulemused.