Inimese sisemaailma kujutamine kunstiteoses. Tegelase sisemaailma loomise tehnikad

Psühhologism - aastal kasutatud vahendite komplekt kirjandusteos pildi jaoks sisemaailm tema mõtete, tunnete, kogemuste iseloomu. See on kuvandi loomise viis, tegelase reprodutseerimise ja mõistmise viis, kui psühholoogiline pilt muutub peamiseks.

Tegelase sisemaailma kujutamise meetodid võib jagada kujutisteks "väljastpoolt" ja kujutisteks "seestpoolt". Pilt “seestpoolt” viiakse läbi sisemonoloogi, mälestuste, kujutlusvõime, psühholoogilise sisekaemuse, dialoogi iseendaga, päevikute, kirjade, unenägude kaudu. Sel juhul pakub esimeses isikus jutustamine tohutult võimalusi. Pilt “väljastpoolt” on kangelase sisemaailma kirjeldus mitte otseselt, vaid psühholoogilise seisundi väliste sümptomite kaudu. Inimest ümbritsev maailm kujundab ja peegeldab inimese meeleolu, mõjutades inimese tegevust ja mõtteid. Need on detailid igapäevaelust, eluasemest, riietusest ja ümbritsevast loodusest. Näoilmed, žestid, kõne kuulajaga, kõnnak - kõik need on kangelase siseelu välised ilmingud. Psühholoogilise analüüsi meetod "väljastpoolt" võib olla portree, detail, maastik jne.

Näiteks Dostojevski psühholoogia oluline vahend on kangelase unenägude kirjeldus, mis võimaldab autoril tungida sügavamale kangelase alateadvusesse. Nii esitatakse romaanis “Kuritöö ja karistus” neli Raskolnikovi unistust. Need näitavad selgelt kangelase teooria arengut täielikust usaldusest selle õigsuses kuni selle kokkuvarisemiseni.

Rahvus - rahva elu, loomingu (ja mõne mõiste kohaselt ka "radikaalsete huvide") kajastamine kirjanduses.

Puškin oli üks esimesi, kes määratles kirjanduse rahvuse. "Mõnda aega on saanud tavaks rääkida rahvusest, nõuda rahvust, kurta kirjandusteoste rahvuse puudumise üle, kuid keegi ei mõelnud defineerida, mida ta mõtles sõnaga rahvus..." kirjutas ta. . - Kirjaniku rahvuslikkus on voorus, mida mõned kaasmaalased võivad hinnata – teiste jaoks seda kas pole olemas või see võib isegi tunduda pahena... Kliima, valitsemisviis, usk annavad igale rahvale erilise eripära füsiognoomia, mis kajastub enam-vähem luulepeeglis . On mõtte- ja tunnetusviis, on kommete, uskumuste ja harjumuste pimedus, mis kuuluvad eranditult mõnele inimesele.

Vene kriitika klassika ei taandanud rahvuslikkust ainult iga kirjaniku lähedaste kujutamisele rahvuslikud tegelased. Nad uskusid, et isegi teise rahva elu näidates võib kirjanik jääda tõeliselt rahvuslikuks, kui ta vaatab seda läbi oma rahva silmade. Kuulus kriitik Belinsky väljendas mõtet, et teos võib olla tõeliselt rahvapärane, kui see peegeldab täielikult ajastut.

Historitsism - võime ilukirjandus anda edasi ühe ajaloolise ajastu elavat kujundit konkreetsetes inimpiltides ja sündmustes. Kitsamas mõttes on teose historitsism seotud sellega, kui täpselt ja peenelt kunstnik tähendust mõistab ja kujutab ajaloolised sündmused. Historitsism on omane kõigile tõeliselt kunstilistele teostele, olenemata sellest, kas need kujutavad olevikku või kauget minevikku. Näideteks on "Prohvetliku Olegi laul" ja A.S. "Jevgeni Onegin". Puškin.

Märkige termin, mis tähistab tegelase sisemise, vaimse elu kujutamise viisi ("Ta punastas pisarateni ja kulmu kortsutades kõndis uuesti").

Lugege allolevat töö fragmenti ja täitke ülesanded 1–7, 13, 14.

"Tere tulemast, teie Ekstsellents," ütles ta. - Kas sa tahaksid süüa või samovari?

Külastaja heitis korraks pilgu tema ümaratele õlgadele ja heledatele säärtele kulunud punastes tatari kingades ning vastas järsult, tähelepanematult:

Samovar. Kas armuke on siin või teenite?

Armuke, Teie Ekstsellents.

Nii et hoiate seda ise?

Jah, härra. Tema ise.

Mis siis? Oled lesk, juhid ise äri?

Mitte lesk, teie Ekstsellents, aga sa pead kuidagi elama. Ja mulle meeldib juhtida.

Nii nii. See on hea. Ja kui puhas ja meeldiv teie koht on.

Naine vaatas teda kogu aeg uurivalt, kergelt silmi kissitades.

"Ja ma armastan puhtust," vastas naine. - Lõppude lõpuks kasvasin üles meistrite käe all, kuid ma ei teadnud, kuidas väärikalt käituda, Nikolai Aleksejevitš.

Ta ajas end kiiresti sirgu, avas silmad ja punastas.

Loodan! Sina? - ütles ta kähku.

"Mina, Nikolai Aleksejevitš," vastas naine.

"Oh jumal, jumal," ütles ta, istus pingile ja vaatas talle otse otsa. - Kes oleks arvanud! Mitu aastat pole me üksteist näinud? Kolmkümmend viis aastat vana?

Kolmkümmend, Nikolai Aleksejevitš. Ma olen praegu nelikümmend kaheksa ja teie olete peaaegu kuuskümmend, ma arvan?

Niimoodi... Issand, kui imelik!

Mis on imelikku, söör?

Aga kõik, kõik... Kuidas sa aru ei saa!

Tema väsimus ja hajameelsus kadusid, ta tõusis püsti ja kõndis otsustavalt mööda tuba ringi, vaadates põrandat. Siis ta peatus ja punastades läbi hallide juuste hakkas ütlema:

Sellest ajast peale pole ma sinust midagi teadnud. Kuidas sa siia said? Miks sa ei jäänud meistrite juurde?

Härrased andsid mulle vabaduse varsti pärast sind.

Kus te pärast elasite?

Pikk lugu, söör.

Ütlete, et te ei olnud abielus?

Ei, ma ei olnud.

Miks? Sellise iluga, nagu sul oli?

Ma ei saanud seda teha.

Miks ta ei võiks? Mida sa öelda tahad?

Mida siin seletada? Ma arvan, et sa mäletad, kui väga ma sind armastasin.

Ta punastas pisarateni ja läks kulmu kortsutades uuesti minema.

"Kõik läheb mööda, mu sõber," pomises ta. - Armastus, noorus - kõik, kõik. Lugu on labane, tavaline. Aastatega kaob kõik. Kuidas on see kirjas Iiobi raamatus? "Te mäletate, kuidas vesi läbi voolas."

Mida jumal kellele annab, Nikolai Aleksejevitš. Noorus läheb kõigil mööda, aga armastus on teine ​​asi.

Ta tõstis pea ja peatudes naeratas valusalt...

(I. A. Bunin, "Tumedad alleed")

Märkige kirjanduse liik, millesse I. A. Bunini teos “Tumedad alleed” kuulub.

Selgitus.

Eepos (kreeka keeles tähendab narratiivi, lugu) on üks kolmest perekonnast, milleks kirjandus jaguneb (eepos, lüürika, draama).

Eepos entsüklopeedilises sõnastikus:

Eepos - (kreeka epos - sõna - jutustus), 1) sama mis eepos, samuti iidsed ajaloolis-kangelaslaulud (näiteks eepos)... 2) Kirjandusžanr (koos laulusõnade ja draamaga), narratiiv minevikus oletatud sündmuste kohta (justkui teoks tehtud ja jutustaja meelest).

http://tolkslovar.ru/ie1934.html

Vastus: eepiline.

Vastus: eepiline

Antud loo fragmendis vahetavad tegelased märkusi. Kuidas seda tüüpi kunstilist kõnet nimetatakse?

Selgitus.

Dialoog on vestlus kahe või enama inimese vahel. Kirjandusteoses, eriti draamas, on dialoog tegelaste kõneomaduste üks peamisi vorme. Polüloog (kreeka k. 'paljude kõne') – paljude osalejate vestlus. Sel juhul eeldatakse, et kõneleja roll läheb ühelt inimeselt teisele, vastasel juhul muutub vestlus monoloogiks.

Vastus: dialoog.

Vastus: dialoog|polüloog

Loo kirjavahetus I.A. teoste kolme tegelase vahel. Bunin, mis on seotud armastuse teemaga, ja teoste vastavad pealkirjad. Iga esimese veeru positsiooni jaoks valige teisest veerust vastav positsioon. Kirjuta oma vastus tabelisse numbritega.

Kirjutage vastuses olevad numbrid üles, asetades need tähtedele vastavasse järjekorda:

Selgitus.

Ta on loo “Puhas esmaspäev” kangelanna.

Rikka mehe tütar on loo "The Gentleman from San Francisco" peategelane.

Olya Meshcherskaya on loo “Lihtne hingamine” kangelanna.

Vastus: 341.

Vastus: 341

Tatjana Statsenko

Seega on ülesanne 2015. aastaks. Meie ülesanne on anda Sulle võimalus harjutada ja täiendada oma teadmisi kirjandusest. Kodifitseerijasse ei kuulu kõik teosed. On küsimusi, mis nõuavad õpilase oskust kirjanduslikes protsessides navigeerida - selleks peate teadma mitte ainult teoseid kooli õppekava- või kooli õppekava töödest lähtuvalt oskama teha üldistavaid järeldusi teiste tööde kohta. Selleks peate olema valmis. Ja järgmise aasta kodifitseerija “Easy Breathing” võib ilmuda. Edu.

Lev Nioradze 10.03.2019 14:29

Tere! Sisestasin vastuse 143, teie süsteem luges selle valeks, andes 341 õigeks. Arvan, et see on arvutiviga, palun parandage see.

Tatjana Statsenko

Meil on kõik korras. Vastus peaks olema järgmine: 341, see ei saa olla midagi muud, sest vastavused tuleb täpselt esitada.

Ülaltoodud fragmendis on tegelastel erinev hinnang armastuse kohale inimese elus. Milline termin tähistab erinevate elunähtuste vastandumist kunstiteoses?

Selgitus.

Antitees on vastandus, pööre, milles ühendatakse teravalt vastandlikud mõisted ja ideed. Kontrast on terav kontrast.

Vastus: antitees.

Vastus: antitees|kontrast

Kuidas nimetatakse kunstitehnikat, mis põhineb identsete sõnade kasutamisel fraasis (“Aga see on, see on... Kuidas sa aru ei saa!”)?

Selgitus.

Me räägime kordusest või leksikaalsest kordusest.

Kordamine suurendab kunstikõne emotsionaalset ja kujundlikku väljendusvõimet. Esiletõstetud korduvad sõnad kannavad teatud semantilist tähendust.

Vastus: kordamine või leksikaalne kordamine.

Vastus: kordamine|leksikaalne kordamine

Märkige kirjanduslik liikumine, mis põhineb reaalsuse objektiivsel käsitlusel ja mille põhimõtted on kehastatud raamatus "Pimedad alleed".

Selgitus.

Realism – ladina sõnast realis – päris. Realismi põhijooneks peetakse tõetruu tegelikkuse kujutamist. F. Engelsi antud definitsioon: „... realism eeldab lisaks detailide tõepärasusele ka tüüpiliste tegelaste tõetruu reprodutseerimist tüüpilistes oludes.

Vastus: realism.

Vastus: realism

Milline on I. A. Bunini loo ülaltoodud episoodi draama?

Selgitus.

Kindral Nikolai Aleksejevitš, kes on juba vana mees, saabub postijaama ja kohtub siin oma kallimaga, keda ta pole näinud umbes 35 aastat. Ta ei tunne lootust kohe ära. Nüüd on ta võõrastemaja omanik, kus kunagi toimus nende esimene kohtumine. Kangelane saab teada, et kogu selle aja armastas ta ainult teda. Omal ajal takistasid klassieelarvamused tulevasel kindralil oma saatust lihtinimesega ühendada. Kuid armastus ei lahkunud peategelase südamest ja takistas tal teise naisega õnnelikuks saamast, poega väärikalt kasvatamast ning Nadežda armastas teda jätkuvalt. Selle episoodi draama seisneb selles, et midagi ei saa parandada, midagi ei saa tagastada ja "nullist ümber kirjutada".

"Ma naeratan praegu... aga siis oli mul hoopis teine ​​tunne..." Milline termin viitab sisemise kuvandile, vaimne elu inimene sisse kunstiteos?

Sõitsin Hamburgist Londonisse väikese aurikuga. Reisijaid olime kaks: mina ja väike ahv, uistiti tõugu emane, kelle Hamburgi kaupmees saatis oma inglasest kaaslasele kingituseks.

Ta oli õhukese ketiga seotud ühe teki pingi külge ning ta noolles ja siples haledalt nagu lind.

Iga kord, kui möödusin, ulatas ta mulle oma musta külma käe – ja vaatas mind oma kurbade, peaaegu inimlike silmadega. Ma võtsin ta käest kinni ja ta lõpetas krigisemise ja rabelemise.

Täiesti rahulik oli. Meri laius ümberringi nagu liikumatu pliivärvi laudlina. See tundus väike; sellel lamas paks udu, mis kattis päris mastide otsad ning pimestas ja väsitas silma oma pehme pimedusega. Päike rippus tuhmpunase laikuna selles pimeduses; ja enne õhtut süttis ta kõik salapärasel ja kummalisel viisil ja läks punaseks.

Pikad sirged voldid, sarnased raskete siidkangaste voldikutega, jooksid üksteise järel auriku vöörist ja avardusid, kortsusid ja laienesid, lõpuks silusid, kõikusid ja kadusid. Vahtvaht keerles monotoonselt trampivate rataste all; piimvalgeks muutudes ja nõrgalt susisedes murdus see ussiks ojadeks - ja seal sulas ja kadus ka pimeduse alla neelatuna.

Väike kelluke ahtris kõlises lakkamatult ja kaeblikult, mitte halvemini kui ahvi kriuks.

Aeg-ajalt kerkis pinnale mõni hüljes, mis järsult kukkudes läks vaevu häiritud pinna alla.

Ja kapten, vaikne päevitunud, sünge näoga mees, suitsetas lühikest piipu ja sülitas vihaselt jäätunud merre.

Ta vastas kõigile mu küsimustele napi nurinaga; tahes-tahtmata pidin pöörduma oma ainsa kaaslase – ahvi poole.

Istusin tema kõrvale; Ta lõpetas krigisemise ja ulatas mulle uuesti käe.

Liikumatu udu ümbritses meid mõlemaid uinutava niiskusega; ja sukeldudes samasse, teadvustamatusse mõttesse, jäime üksteise kõrvale nagu perekond.

Ma naeratan praegu... aga siis oli mul hoopis teine ​​tunne.

Oleme kõik ühe ema lapsed – ja mul oli hea meel, et vaene loom nii usaldavalt maha rahunes ja minu vastu nõjatus, nagu oleks see minu oma.

(I. S. Turgenev. “Merereis”)

Täpsustage kirjanduslik suund, mille põhimõtted on kehastatud I. S. Turgenevi teostes.

Selgitus.

Loovus I.S. Turgenev pärineb 19. sajandi teisest poolest, kui selline kirjanduslik liikumine nagu realism saavutas haripunkti.

Realism on kirjanduslik liikumine, mida iseloomustab tõeline kujutamine elu, realism hõlmab "tüüpiliste kangelaste tüüpilistes oludes" kujutamist (F. Engels).

Vastus: realism.

Vastus: realism

"Meri laius ümberringi nagu liikumatu pliivärvi laudlina..." Milline termin viitab looduse kirjeldamisele kunstiteoses?

Selgitus.

Looduse kirjeldus kunstiteoses on maastik.

Vastus: maastik.

Vastus: maastik

Kuidas nimetatakse vahendit, millega iseloomustatakse tegelast tema välimuse kirjelduse põhjal (“parkunud, sünge näoga vaikne mees”)?

Selgitus.

Portree kirjanduses on üks vahendeid kunstilised omadused kangelane.

Vastus: portree.

Vastus: portree

Looge vastavus Turgenevi teiste proosateoste tegelaste ja nende nimede vahel. Iga esimese veeru positsiooni jaoks valige teisest veerust vastav positsioon. Kirjuta oma vastus tabelisse numbritega.

Kirjutage vastuses olevad numbrid üles, asetades need tähtedele vastavasse järjekorda:

Selgitus.

Teeme kirjavahetused:

A) Gerasim – “Mumu”: peategelane lugu;

B) Pavlusha - “Bezhini heinamaa”: üks poistest, kellega jutustaja metsas kohtus;

C) Arkadi - “Isad ja pojad”: Bazarovi sõber.

Vastus: 431.

Vastus: 431

Kuidas nimetatakse kirjandusteksti tähenduslikku detaili (“Lakkamatult ja kaeblikult... helises väike kell ahtris”)?

Selgitus.

Detail ehk kunstiline detail on detail, mis määrab konkreetse pildi.

Vastus: detail või kunstiline detail.

Vastus: detail|kunstiline detail

Märkige tehnika, mis põhineb esemete ja nähtuste kujundlikul korrelatsioonil ("Päike rippus tuhmi punase laiguna").

Selgitus.

Võrdlus on kujundlik väljend, mis on üles ehitatud kahe ühist tunnust omava objekti, mõiste või seisundi võrdlusele, mille tõttu suureneb esimese objekti kunstiline tähendus. Kõige sagedamini lisatakse võrdlus sidesõnade kaudu.

Vastus: võrdlus.

Vastus: võrdlus

Milliseid filosoofilisi küsimusi käsitleb Turgenev oma proosaluuletuses “Merereis”?

Selgitus.

Mõtisklused looduse (ruumi) suuruse ja igaviku ning elu nõrkuse üle on üks I.S.i proosaluuletuste läbivaid teemasid. Turgenev. See kõlab ka luuletuses “Merereis”.

"Merereisi" kangelasteks on kaks reisijat: mees ja väike ahv, kes on seotud ühe teki pingi külge. Mere lõpmatuses, täielikus üksinduses, tundsid nad üksteisega kohtumisel sugulust ja rõõmu, mingisugust rahu: "sama teadvuseta mõttesse sukeldudes olime üksteise kõrval nagu sugulased." Inimest ja looma ühendab ühine olemus - elutahe, mis muutub valusaks pidevast kurnavast hirmust tuleviku teadmatuse ees. Inimene aitab kaitsetul olendil hirmust üle saada ja see teeb ta tugevamaks.

Millised vene kirjandusteosed paljastavad inimese humaanse suhtumise elusloodusse ja mille poolest saab neid teoseid võrrelda I. S. Turgenevi “Merereisiga”?

Selgitus.

"Merereisi" kangelasteks on kaks reisijat: mees ja väike ahv, kes on seotud ühe teki pingi külge. "...kasvanud samasse alateadlikku mõttesse, jäime üksteise kõrvale nagu perekond." Inimene aitab kaitsetul olendil hirmust üle saada ja see teeb ta tugevamaks.

Viktor Astafjevi loomingus kõlab teema inimese humaansest suhtumisest elusloodusse. “Kalakuninga” lood räägivad salaküttidest, kes rikuvad jahi- ja kalapüügikeeldu. Kuningkala kujutis sümboliseerib loodust ennast. Mees astub võitlusse tohutu suurusega tuuraga. Võitlus lõpeb looduse kasuks. Südametunnistuse kaotanud mees saab lüüa ja maagiline kuningas kala ujub Jenissei põhja.

Tšingiz Aitmatovi romaanis “Tellingud” on konflikt looduse ja “tumedate jõudude” vahel teravdatud viimse piirini ning laagris. maiuspalad osutuvad huntideks. Inimeste süül ühe pesakonna teise järel kaotava hundi nimi on Akbara, mis tähendab "suurt" ja tema silmi iseloomustavad samad sõnad nagu Jeesuse silmad, kellest Aitmatov räägib. sai romaani lahutamatuks osaks. Suur emahunt ei kujuta endast ohtu inimestele. Ta on kaitsetu kiirustavate veoautode, helikopterite ja vintpüsside vastu.

Loodus on abitu, vajab meie kaitset. Vene kirjanikud nõuavad seda.

Selgitus.

Inimese sisemise, vaimse elu kujutamist kunstiteoses nimetatakse psühhologismiks.

Vastus: psühhologism.

Vastus: psühhologism

Läbitungivalt brünett mets joonistas vee piirjooned, selle taga tõusis vesi nagu kaldus rohekas lina. Pantelei Prokofjevitš sõrmitses jässakate sõrmedega kulbi käepidemeid.

- Keera see vette! Hoidke kinni, muidu lõikab saega!

- Ma arvan!

Suur kollakaspunane karpkala tõusis pinnale, vahutas vett ja sukeldus tömbi otsaesist uuesti sügavusse.

- See vajutab, mu käsi on juba tuim... Ei, oota!

- Hoia kinni, Grishka!

- Ma hoian seda!

- Vaata pikapaadi alla, ära lase tal minna!... Vaata!

Hingades viis Grigori külili lebanud karpkala pikapaadi juurde. Vanamees püüdis vahukulbiga kätt sirutada, kuid viimast jõudu kurnav karpkala läks jälle sügavusse.

- Tõstke ta pea üles! Lase tuulel hingata, see vaibub. Välja juhatanud, tõmbas Grigory kurnatud karpkala taas pikapaadi juurde. Haigutades, suu lahti, pistis ta nina karedale küljele ja seisis, särades uimede liikuvast oranžist kullast.

- Ma võitlesin vastu! - urises Pantelei Prokofjevitš seda vahukulbiga kangutades.

Istusime veel pool tundi. Karpkala lahing vaibus.

- Kao välja, Grishka. Viimane pidi olema rakendatud, me ei jõua ära oodata.

Saime kokku. Grigory tõukas kaldalt minema. Oleme jõudnud poole peale. Gregory nägi isa näost, et ta tahab midagi öelda, kuid vanamees vaatas vaikides mäe all laiali pillutatud taluõue.

"Sina, Grigori, see on see..." alustas ta kõhklevalt jalge all lebava koti nööridega askeldades, "Ma märkan, et sa pole mingil juhul Aksinja Astahhovaga..."

Gregory punastas sügavalt ja pöördus ära. Päikese käes kõrvetatud särgi lihasesse kaela lõikav krae pigistas välja valge triibu.

"Vaata, kutt," jätkas vanamees karmilt ja vihaselt, "ma räägin sinuga valesti." Stepan on meie naaber ja ma ei luba sul teda naisega hellitada. Siin võivad asjad päris tõsiseks minna, aga hoiatan juba ette: kui märkan, siis keeran asja ära!

Pantelei Prokofjevitš surus sõrmed sõlmes rusikasse, kissitas punnis silmi ja vaatas, kuidas veri poja näost välja voolas.

„Laimud,” pomises Grigory otsekui veest väljas ja vaatas otse isa sinakat nina.

- Ole vait.

– Inimesed räägivad vähe asju...

- Tsk, litapoeg!

Grigory heitis aeru kohale pikali. Pikkpaat tuli hüppeliselt. Ahtri taga varitsev vesi tantsis lokkides.

Mõlemad vaikisid kuni muulini. Juba kaldale lähenedes tuletas isa meelde:

- Ärge unustage, aga ei, nüüdsest kõik mängud sulgeda. Et ma sammugi baasist maha ei astuks. Nii et!

Grigory vaikis. Paadi kõrval küsis ta:

- Kas ma peaksin kala naistele andma?

"Tooge see kaupmeestele ja müüge maha," pehmendas vanamees, "saate tubaka eest raha."

Grigory kõndis huuli hammustades isa taga. "Võta näksi, isa, isegi kui ma olen lonkerdatud, lähen ma mängule," mõtles ta ja näris vihaselt silmadega isa järsku kuklasse.

Lugege allolevat töö fragmenti ja täitke ülesanded 1–9.

"Las ma raputan end maha, isa," ütles Arkadi pisut käheda, kuid kõlava noorusliku häälega, vastates rõõmsalt isa hellitustele: "Ma teen teid kõik mustaks."

"Ei midagi, mitte midagi," kordas Nikolai Petrovitš hellalt naeratades ja lõi käega kaks korda poja mantli krae ja enda mantli vastu. "Näita ennast, näidake ennast," lisas ta eemaldudes ja kõndis kohe kiirustades kõrtsi poole, öeldes: "Siin, siin ja kiirustage hobused."

Nikolai Petrovitš näis olevat palju ärevil kui tema poeg; ta tundus veidi eksinud, justkui arglik. Arkadi peatas ta.

"Issi," ütles ta, "las ma tutvustan teile oma head sõpra Bazarovit, kellest ma teile nii sageli kirjutasin." Ta oli nii lahke, et oli nõus meiega elama.

Nikolai Petrovitš pöördus kiiresti ümber ja lähenedes äsja vankrist välja roninud pikas tutidega rüüs mehele, pigistas tugevalt oma alasti punast kätt, mida ta talle kohe ei andnud.

"Mul on siiralt hea meel," alustas ta, "ja tänulik hea kavatsuse eest meid külastada; Ma loodan... kas tohin küsida teie nime ja isanime?

"Jevgeni Vassiljev," vastas Bazarov laisal, kuid julge häälega ja, pöörates rüü krae ära, näitas Nikolai Petrovitšile kogu nägu. Pika ja peenike, laia otsaesise, ülevalt lame nina, alt terava ninaga, suurte rohekate silmade ja longus liivakarva kõrvetisega, elavdas rahulik naeratus ning väljendas enesekindlust ja intelligentsust.

"Loodan, mu kallis Jevgeni Vasilitš, et teil ei hakka meiega igav," jätkas Nikolai Petrovitš.

Bazarovi õhukesed huuled liikusid kergelt; kuid ta ei vastanud ja tõstis ainult mütsi. Tema tumeblondid, pikad ja paksud juuksed ei varjanud tema avara kolju suuri punne.

"Nii, Arkadi," rääkis Nikolai Petrovitš uuesti poja poole pöördudes, "kas me peaksime nüüd hobused pantima või mis?" Või tahad lõõgastuda?

- puhkame kodus, isa; käskis see maha panna.

"Nüüd, nüüd," tõstis isa üles. - Hei, Peter, kas sa kuuled? Anna käsklused, vend, kiiresti.

Peeter, kes täiustatud teenijana ei lähenenud barichi käepidemele, vaid kummardus talle vaid kaugelt, kadus taas värava alla.

"Ma olen siin vankriga, aga teie vankri jaoks on kolm," ütles Nikolai Petrovitš usinalt, samal ajal kui Arkadi jõi võõrastemaja omaniku toodud raudkulpist vett ning Bazarov süütas piibu ja läks kutsarile. hobuste lahti võtmine, "ainult vanker." topelt ja ma ei tea, kuidas teie sõber...

Nikolai Petrovitši kutsar viis hobused välja.

(I. S. Turgenev. "Isad ja pojad")